舞台評 / 新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』牧阿佐美版

繊細な舞姫ニキヤと情熱的な姫君ガムザッティの対比。新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』

こんにちは。り📚書評家です。

みなさまいかがお過ごしですか？

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本日の舞台評はこちら。

新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』をレビューします。

ゴールデンウィークの2日間で3公演たのしませていただきました。

デビューキャストさんも多い今回の新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』は、主役4組、ガムザッティは2組の組み合わせが修羅場を繰り広げます。

この度新国立劇場バレエの『ラ・バヤデール』を観て、はじめて気がついたニキヤとガムザッティの対比があったので、すこし紹介したいと思います。

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新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』のニキヤとガムザッティ

ふたりの女性は三角関係。

同じ男性ソロルを取り合う仲です。ソロルもまた、ふたりともに惹かれており、2組のカップルが衝突する形となります。

舞姫のニキヤと、お姫様のガムザッティ。

ふたりは身分が異なり、持っているものが違います。周りについている人たちも違うふたりの女性はどのように自分をアピールしていくのでしょうか。

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舞姫ニキヤの繊細な情熱

芸術的で情熱的なニキヤは、目の前のものに視線を奪われます。ソロルと会った時の米沢唯さんのニキヤはとても若々しく、小野絢子さんのニキヤは天に昇るようでした。

ガムザッティに呼び出されては悲しみ、怒り狂った勢いで目の前にあったナイフを手に取ってしまうニキヤ。

人に止められて自分がしてしまったことを知り、はっとなり謝りつつあいさつもできないまま宮殿を飛び出していくような女性です。

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優雅で気高いガムザッティ

一方でガムザッティはもっと大きく堂々とした女性でした。

金に近い黄色の衣装で耳やお腹におおきな石を身につけて。その後には民族衣装を脱いで真っ白なチュチュに身を包む。

親は婚約者と、婚約者の肖像画を用意して娘を喜ばせます。何もかもが望むままのお姫様・ガムザッティ。

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2幕の披露宴のシーンは、そんなガムザッティの身分と学識、気品の高さをめいっぱいに際立たせます。

華々しくもゆったりとした音楽で流れるようなパダクシオンを披露するガムザッティとソロル。バレエの王道なステップを、すこし独特なつなぎで繋いでゆき、音の使い方でインドの堂々たる姿を観客に見せつけます。

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木村優里さんのガムザッティ

木村優里さんのアダージオの肩から腕の使い方はとても素晴らしいものでした。

自分の周りの空気をぐわあっと動かす力を持ち、まさにガムザッティの姿だと思いました。

貫禄たっぷりな女性がシンプルな白い衣装に身を包んでいるだけで、周囲は心惹かれる。

ガムザッティとは、そんな理想の女性です。

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直塚美穂さんのガムザッティ

直塚美穂さんはヴァリエーションが素晴らしいと思いました。

特別なことは何もしなくても人を魅了できるような女性の踊りのため、パはとてもシンプルなものばかりのガムザッティのヴァリエーションは、細かなテクニックと体力が見せどころになります。

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最後のマネージュまで体力が有り余るようで、ガムザッティの魅力あまる姿をたっぷりアピールされる1曲。

あれほど難しいガムザッティのヴァリエーションをあんなに上手に踊る方を始めてみたと感じました。

花にいもむしがいるならへびがいてもいいじゃない。

教養のある人じゃないと思い付かないようなずる賢いやり方で、ガムザッティはニキヤに復讐をします。

ふたりの女性のタイプの対比に幕を開けた新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』は、ガムザッティの身分と学識、気品の高さをめいっぱいに際立たせた2幕で女の戦いを繰り広げます。

新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』のスロープ付きの影の王国

新国立劇場バレエの素晴らしさは主役キャストだけではありません。

新国立劇場バレエのコールドバレエの美しさのとりことなっている方も多いのではないでしょうか。

『ラ・バヤデール』の3幕では、とても美しいコールドバレエが披露されます。

白い衣装に身を包んだ「影」の女性たちは、羽のようなヴェールを身につけて天から舞い降りてきます。

8人1列が4列重なる新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』では、センターアップステージに3段のスロープが用意されています。

短いスロープが重なる新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』

袖から出てくる影の王国演出も多い中で、あえて真ん中から出てくる新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』の影の王国。

その分、観客が隊列の組み上がった瞬間を見る時間は少なくなります。

しかし、この上から舞い降りてくるような演出が牧阿佐美版の新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』ではとても重要となるのでした。

ちなみに坂の上で見事なアラベスクを積み重ねてひとつのコールドバレエとして完成させるその技術の高さもまた素晴らしいアピールポイントだったと思います。

リノリウムの上でアラベスクをするダンサーさんと、坂の上でアラベスクをするダンサーさんが同じように美しいポーズを魅せてくれました。

牧阿佐美版の新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』ラスト

ガムザッティにはめられて亡くなったニキヤの怒りで雪崩に巻き込まれたソロルが亡くなる『ラ・バヤデール』のラストは概ね筋が決まっているものの、演じる人の細かいニュアンスを楽しむことができる作品です。

牧阿佐美版では、最後ニキヤに導かれたかと思ったソロルは途中で置いてけぼりにされてしまいます。

ニキヤがひとりで坂を登っていくのです。その途中で息たえるソロルを演出するには、影の王国で坂の上から登場したコールドバレエが欠かせません。

坂を越えることができたニキヤとコールドバレエ。

対して越えることができなかったソロル。

ソロルはかつての恋人ニキヤに許されることなくヴェールを切られてしまうのでした。

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小野絢子さんと福岡雄大さんの新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』

小野絢子さんと福岡雄大さんの影のパドドゥはとても親しみあっている様子を感じさせる「愛し合うふたり」という印象でした。

リフトアップの一つひとつの様子からも全幅の信頼が伝わるようで、ニキヤとソロルの親しさを感じさせます。

しかしラストシーンでは、それが「ソロルの見る夢の中の話であった」ことがはっきりとわかるようにヴェールを切られてしまいます。

あの様子にはハッとしてしまいました。

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米沢唯さんと渡邊峻郁さんの新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』

米沢唯さんと渡邊峻郁さんの影のパドドゥでは、背中の合わせ方や目線の交わし方に「生き別れたふたり」の切なさを感じさせました。

とても繊細で線の細い、細やかな踊りだったと感じます。

ラストシーンでは手放すことはないものの置いてけぼりにされてしまうソロルがぽつんと残り、互いの真の強さを感じる恋愛ストーリーになっていました。

影の王国でソリストを演じていた若いダンサー3人の繊細な踊りともよくマッチしていたと感じています。

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柴山紗帆さんと速水渉悟さんの新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』

柴山紗帆さんと速水渉悟さんの影のパドドゥでは「若くして離れたふたり」という印象でした。

それぞれフレッシュさを忘れずに精鋭な踊りを披露するパートナリングには儚さが漂っていると感じます。

いつでも素晴らしいプリエを披露する速水渉悟さんは、ソロルの夢の中を漂うように素敵な踊りこなしを披露されました。

真っ白くシンプルな舞台において速水渉悟さんの基礎力がとても輝いて見えました。

最高峰の新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』

こうして最高峰の美しさを誇る新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』は割れんばかりの拍手に包まれて閉幕しました。

どのシーンもどの公演もとてもとても素晴らしかったと思います。

楽しい時間をどうもありがとうございました。

新国立劇場バレエの次の公演は？

新国立劇場は来月2024年6月にバレエ『アラジン』を開幕します。

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『ラ・バヤデール』の前には『ホフマン物語』を発表した新国立劇場バレエは3作品連続で、アラビア風のセパレート衣装の作品を発表することとなります。

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今回新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』を楽しまれた方はまだ余韻の最中で、きっと次回作『アラジン』も気になることでしょう。

わたしもぜひ観に行きたいと思います。

終わりに📚

今回のブログでは新国立劇場バレエ『ラ・バヤデール』のレビューを行いました。

いかがでしたでしょうか。

素晴らしいバレエを全幕で楽しめる新国立劇場バレエ団をぜひチェックお願いします！

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このブログも日々、たくさんの方に読んでいただけているようでありがたいです。

おかげさまでアクセス解析を見るのがとても楽しいです。

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以上、り📚書評家でした～！

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